بررسی گاو خشمگین – هنوز هم مثل هیچ فیلم بوکسی قبل یا بعد از | فیلم

نهر چند بار که آن را می بینم، می دانم که سخت ترین مشتش در پایان است و من ناتوان با چانه ام پیش می روم. کارگردان مارتین اسکورسیزی نقل قولی از یوحنا 9: 24-26 را به تصویر می کشد که آیات آن به صورت جداگانه به صورت متوالی روشن شده است: «پس برای دومین بار، فریسیان مردی را که نابینا بود احضار کردند و گفتند: «حقیقت را در حضور خدا بگو. ما می دانیم که این شخص گناهکار است. مرد پاسخ داد: “گناهکار است یا نه، من نمی دانم.

اما آیا واقعاً بالاخره رستگاری برای جیک لاموتا آمده است – بوکسوری فاسد، از خود متنفر، خود خرابکار و نه به ویژه پشیمان که به گونه ای فراموش نشدنی توسط رابرت دنیرو در گاو خشمگین کلاسیک اسکورسیزی در سال 1980 بازی کرد، رشته ای با زیبایی تک رنگ. لاموتا روزهای خود را بدون آشتی با همسرش که مورد آزار قرار داده بود، بدون آشتی با برادر رنج کشیده اش جوی (اجرای به همان اندازه فراموش نشدنی از جو پشی) به پایان می رساند. آخرین عمل با احساساتی بی‌هیجان‌آمیز و به خود تبریک می‌گوید او در کلاب شبانه انجام می‌شود که در آن این شخصیت متورم و ویران شده از زنده ماندن خود خرسند است، به همان اندازه که مرد کوری که از محکوم کردن عیسی امتناع می‌کند به قضاوت اخلاقی علاقه‌ای ندارد.

شاید راز گاو خشمگین این باشد: معادل فیض الهی. فیلم بوکس به طور سنتی در مورد رستگاری و بازگشت افراد ضعیف است. درست یک سال قبل، فیلم Rocky II اثر استالونه – که مانند Ragjng Bull، توسط ایروین وینکلر تهیه شده بود – دقیقاً این نوع داستان را روایت می کرد. اما گاو خشمگین یک داستان بی‌رحمانه‌تر نیهیلیستی بود، موضوع آن یک جنگجوی ستیزه‌جو و زن‌زن بود که برای پول کوتاه (مثل براندو در فیلم On the Waterfront)، که قهرمانی‌اش به طرز ناامیدکننده‌ای توسط فساد اوباش به خطر افتاد، غواصی می‌کرد. ناسپاسی و بدرفتاری، و در نهایت تبدیل به هیولایی در قفس می شود که با ناامیدی به دیوار می کوبد. (بازیگران در آن زمان با فیلم The Elephant Man اثر دیوید لینچ پژواکی را احساس کردند.) و همه اینها در یک سری اپیزودهای خیره کننده و رویایی در داخل و خارج از رینگ نشان داده می شود، در حالی که لاموتا متعصبانه در مقابل حریفان مختلف قرار می گیرد و برخوردهای سر به زیر دارد. با جوی، عاشق همسر دومش، ویکی، (کتی موریارتی) می‌شود – و از او متنفر می‌شود، ترس و ناامنی خودش دیوانه می‌شود و به‌وسیله ماچیسم سمی خودش سرنگون می‌شود.

فیلم اسکورسیزی علاوه بر اینکه بر اساس زندگینامه لاموتا ساخته شد، از قهرمان مارک رابسون (1949) با کرک داگلاس و آهنربای عذاب ژان پیر ملویل (1963) با ژان پل بلموندو الهام گرفت. اما بریو و انرژی جنبشی آن صحنه های کابوس وار بوکس کاملاً بی نظیر است، مانند هیچ فیلم بوکسی قبل و بعد. شاید خود این ورزش با زیبایی ناامیدکننده این فیلم پیشی گرفته بود.

صحنه «غواصی» در مرکز معنای فیلم قرار دارد. لاموتا، مانند بسیاری از مبارزان قبل از او، مجبور است عمداً مبارزه کند تا بزرگان اوباش که روی حریف غیرمعمول او در شرایط طولانی شرط بندی کرده اند، برنده بزرگی شوند و با یک ضربه به عنوان به او پاداش دهند. اما این یک کسب و کار بسیار پرخطر است: شات عنوان وعده داده شده ممکن است محقق نشود و شتاب حرفه ای او ممکن است متوقف شود و به Palookaville از شکست ختم شود: که البته سرنوشت غم انگیز براندو در On the Waterfront است. دنیرو نشان می دهد که چگونه غرور لاموتا به او اجازه نمی دهد قانع کننده ببازد. او نمی تواند و نمی تواند پایین بیاید. جمعیت به این فساد آشکار تمسخر می کنند و لاموتا در اتاق رختکن خود مانند یک پسر بچه اشک می ریزد. اما نکته اینجاست: در آیین عاطفی آزار، لاموتا باید تحقیر شود، مثل یک ژولیده مثله شود، نشان داده شود که چه کسی رئیس است، و زانو در برابر روسای اوباش خم شود. این تئاتر ظلم مردانگی است.

وقتی برای اولین بار گاو خشمگین را دیدم، به طور همزمان خسته و در عین حال پر انرژی از سینما بیرون آمدم، گویی می توانم اتوبوس ها را به آن طرف خیابان پرتاب کنم. هنوز هم همین حس را به من می دهد.