از سندی هوک تا اووالده، تصاویر خشونت آمیزی که هرگز دیده نشده اند

واشنگتن – پس از مرگ پسر شش ساله لنی پوزنر، نوح، در سندی هوک، او برای مدت کوتاهی به این فکر کرد که آسیب هایی را که یک تفنگ به سبک AR-15 به فرزندش وارد کرده به جهان نشان دهد.

اولین فکر او این بود: “این باعث می‌شود برخی افراد را به حرکت درآورد و نظر برخی را تغییر دهد.”

دوم او: “بچه من نیست.”

غم و اندوه و خشم به خاطر دو تیراندازی جمعی وحشتناک در تگزاس و نیویورک، تنها با فاصله ده روز از هم، یک بحث قدیمی را برانگیخته است: آیا انتشار تصاویر گرافیکی از نتایج خشونت با اسلحه، رهبری درگیر کشور را وارد عمل خواهد کرد؟

از جنبش لغو تا زندگی سیاهپوستان مهم است، از هولوکاست تا جنگ ویتنام تا حمله روسیه به اوکراین، عکس‌ها و فیلم‌ها آسیب‌های انسانی نژادپرستی، اقتدارگرایی و سیاست خارجی ویرانگر را آشکار کرده‌اند. آنها اعتراض عمومی را برانگیخته و گاهی منجر به تغییر می شوند. اما استفاده بالقوه از این تصاویر برای پایان دادن به اینرسی رسمی پس از تیراندازی های دسته جمعی، ملاحظات جدید و دردناکی را برای خانواده های قربانیان ارائه می دهد – که بسیاری از آنها قاطعانه چنین ایده ای را رد می کنند.

بروس شاپیرو، مدیر اجرایی مرکز دارت برای روزنامه‌نگاری و تروما دانشگاه کلمبیا، با استناد به عکس معروف عکاس نیک اوت از یک دختر ویتنامی برهنه در حال فرار از حمله ناپالم در سال 1972، گفت: «درست است که عکس‌های تکان‌دهنده رنج گهگاه اثری از خود بر جای می‌گذارند. .

چیزی که این موضوع را به چالشی اخلاقی تبدیل می‌کند این است که وقتی یک ویرایشگر عکس هستید، واقعاً نمی‌دانید کدام عکس استثمارگرانه به نظر می‌رسد، و چه تصویری وجدان مردم را تحت تأثیر قرار می‌دهد و سوزن بحث را به حرکت در می‌آورد. “

سازمان‌های خبری اصلی گاهی اوقات تصاویر آزاردهنده‌ای از افرادی را نشان می‌دهند که جان خود را از دست داده‌اند تا وحشت یک رویداد را به تصویر بکشند، مانند عکسی که لینزی آداریو از یک مادر، دو فرزند و یک دوست خانوادگی کشته شده در ماه مارس در ایرپین اوکراین، یا تصویر یک سه نفر. پسر بچه کرد سوری که جسدش در سال 2015 به ساحل ترکیه رفت.

میگان لورم، کارگردان این فیلم گفت: «ما همیشه در تلاش هستیم تا ارزش خبری یک تصویر و خدمات آن به خوانندگانمان را با این که آیا این تصویر برای قربانیان محترمانه است یا نه، نسبت به خانواده یا عزیزان آن‌ها متوازن است. عکاسی در نیویورک تایمز ما نمی‌خواهیم تصاویری را که به مردم کمک می‌کند تا بفهمند در سناریوهایی از این دست چه اتفاقی افتاده است را پنهان کنیم، اما همچنین تصاویر را صرفاً به عنوان تحریک‌آمیز منتشر نمی‌کنیم.»

در مورد تیراندازی Uvalde، عکاسان اجازه حضور در محوطه مدرسه را نداشتند و نیروی انتظامی هیچ تصویری از صحنه جرم منتشر نکرد. عکاسان مطبوعاتی تنها توانستند آنچه را که در خارج از مدرسه قابل مشاهده بود، ثبت کنند، از جمله تصاویری که پیت لونا از Uvalde Leader News تهیه کرده بود، که شاهد فرار کودکان از کلاس درس پس از بالا رفتن از پنجره بود. رسانه‌ها به تصاویر مربوط به عواقب تیراندازی دسترسی نداشتند، بنابراین تصمیم‌گیری درباره انتشار تصاویر گرافیکی از این وضعیت غیرممکن است.

نوح پوزنر یکی از اولین کودکانی بود که پس از تیراندازی در 14 دسامبر 2012 در مدرسه ابتدایی سندی هوک در نیوتاون ایالت کنون که منجر به کشته شدن 20 دانش آموز کلاس اولی و شش معلم شد، به خاک سپرده شد. نوح با 15 همکلاسی خود در حمام کلاس پنهان شد، فضایی به ابعاد 4.5 در 3.5 فوت که در آن مرد مسلح بیش از 80 گلوله از یک تفنگ نیمه خودکار Bushmaster شلیک کرد و همه به جز یک کودک را کشت.

گلوله ها پشت، بازو، دست و صورت نوح را درید و بیشتر فک او را از بین برد. آقای پوزنر و مادر نوح، ورونیک د لا روزا، قبل از مراسم تشییع جنازه او که با حضور دانل مالوی، فرماندار کانکتیکات در آن زمان برگزار شد، یک تماشای خصوصی و در تابوت باز برگزار کردند. وقتی آقای مالوی وارد شد، خانم د لا روزا دست او را گرفت تا پسرش را ببیند که در تابوت چوب ماهون در اتاقی در پشت یک خانه تشییع جنازه در فیرفیلد، کان، دراز کشیده بود.

“من با خودم فکر می کنم، “من از حال خواهم رفت. او قرار است زخم‌های باز را به من نشان دهد و من نمی‌خواهم به خوبی با آن کنار بیایم.

آسیب وارد شده به دهان نوح توسط یک مربع از پارچه سفید پنهان شده بود، بنابراین زخم خام به آقای مالوی نشان داده نشد. خانم د لا روزا گفت: “من آن را به آن سطح نمی بردم.” او گفت، اما فرماندار “هنوز به یک کودک مرده نگاه می کرد.” «کودکی که عملاً یک روز قبل مثل یک لوکوموتیو کوچک و پر از زندگی می دوید.»

پس از سندی هوک، کانکتیکات برخی از سخت‌گیرانه‌ترین اقدامات ایمنی اسلحه را در کشور تصویب کرد.

اما در همان زمان، زمانی که مایکل مور، فیلمساز، انتشار عکس‌های صحنه جنایت توسط بستگان قربانیان سندی هوک را به عنوان راهی برای تحریک کنش‌های سیاسی، پیشنهاد کرد، نتیجه متفاوتی رقم خورد. خانواده های سندی هوک به اشتباه فکر کردند که آقای مور، که در سال 2002 مستند “بولینگ برای کلمباین” را در مورد تیراندازی دبیرستان کلرادو در سال 1999 نوشته، تولید و کارگردانی کرده بود، قصد داشت از طریق درخواست های ثبت عمومی، عکس فرزندانشان را جستجو کند. آنها با دولت کانکتیکات لابی کردند تا قوانین سختگیرانه ای که دسترسی به مطالب مربوط به قربانیان را ممنوع کند. عکس‌های قربانیان سندی هوک اکنون فقط برای خانواده‌هایشان قابل دسترسی است.

امیلی برنارد، نویسنده و استاد زبان انگلیسی در دانشگاه ورمونت، گفت: «اگر خانواده‌ها بگویند «فکر می‌کنم باید این را نشان دهیم»، فکر می‌کنم باید به آنها گوش دهیم.

اما افرادی که به آن عکس‌ها دسترسی دارند و تمایل به انتشار آن‌ها دارند باید از خود بپرسند چه کسی سود می‌برد؟ آیا این ما را روشن می کند یا راه حلی ارائه می دهد یا فقط وحشتناک است؟»

پروفسور برنارد در سمیناری در سال 2020 در مرکز دارت برای روزنامه‌نگاری و تروما دانشگاه کلمبیا با عنوان «تصویر مرگ‌های سیاه» درباره عکسی از دوران جنگ داخلی از مردی که قبلاً برده شده بود، به نام گوردون در برخی منابع تاریخی و پیتر در برخی دیگر بحث کرد. او گفت که تصویر مرد بی پیراهن که پشتش به شدت از ضرب و شتم زخمی شده بود، منتشر شده توسط طرفداران لغو، “برای توسعه کمپین علیه برده داری ضروری بود.”

در سال 1955، مامی تیل موبلی از یک عکاس مجله جت به نام دیوید جکسون دعوت کرد تا از جسد وحشیانه پسر 14 ساله خود امت تیل که به طرز وحشیانه ای مورد ضرب و شتم قرار گرفته بود و توسط دو سفیدپوست به رودخانه تالاهاچی در می سی سی پی انداخته شده بود، عکاسی کند. مردانی که به سرعت تبرئه شدند. این تصاویر و تابوت باز امت تیل در مراسم تشییع جنازه او در شیکاگو، به شعله ور شدن جنبش حقوق مدنی کمک کرد.

در سال 2020، ویدیوی تلفن همراه یک افسر پلیس مینیاپولیس که بر روی گردن جورج فلوید زانو زده بود، که توسط دارنلا فریزیر، یک شاهد نوجوان فیلمبرداری شده بود، خشم جهانی و برخی از بزرگترین اعتراضات در تاریخ آمریکا را برانگیخت. اما این ضبط همچنین باعث ایجاد بحثی پر از خشونت در مورد همه جا بودن تصاویر خشونت علیه سیاه پوستان و تصاویر نسبتاً کمی از قربانیان سفیدپوست شد.

با وجود تمام فایده‌های سیاسی این ویدیوها و این تصاویر، با وجود همه سودمندی انگیزشی آنها از نظر بیرون بردن مردم به خیابان یا روشن کردن دقیقاً آنچه در جریان است، من اصلاً مطمئن نیستم که نمایش دادن آن اخلاقی یا درست است. جلانی کاب، نویسنده نیویورکر و رئیس جدید دانشکده روزنامه نگاری دانشگاه کلمبیا، در سمینار کلمبیا گفت.

«برای جنایات وحشتناک، ما تمایل داریم که آمریکایی‌های سفیدپوست را به یک شکل نبینیم. آقای کاب گفت، شاید در خارج از کشور سفیدپوستان را ببینیم. (عکس برنده جایزه پولیتزر چارلز پورتر چهارم از یک آتش‌نشان، کریس فیلدز، در حالی که نوزادی مجروح مرگبار پس از بمب‌گذاری سال 1995 اوکلاهاما سیتی را در آغوش گرفته است، یک استثنا است.)

برخی از روزنامه‌نگاران، دانشگاهیان و بازماندگان پیشنهاد انتشار عکس‌هایی از آن را داده‌اند صحنه های خشونت، به جای قربانیان، به عنوان یک رویکرد بالقوه قدرتمند اما کمتر تهاجمی. در سال 2014، پس از حمله جنگجویان طالبان به مدرسه ای در پیشاور پاکستان و کشته شدن حداقل 134 دانش آموز، سرویس های سیمی تصاویری از کلاس های درس خونین مدرسه منتشر کردند.

نینا برمن، عکاس مستند، فیلمساز و کلمبیا گفت: «می‌توانم تصاویری را تصور کنم که می‌توان بدون تضعیف انسان‌ها قربانیان را ساخت که به داستان AR-15 اشاره می‌کنند، داستانی که دیده نشده یا به طور کامل گفته نشده است. استاد روزنامه نگاری

“پنجره های شکسته، میزهای شکسته، تخریب کامل اتاق توسط این سلاح که فقط برای محو کردن انسان ها طراحی شده است. بحث سیاسی در حال حاضر اینجاست: چرا خودمان را به یک AR-15 مسلح می کنیم؟ چرا قانونگذاران ما فکر می کنند این چیزی است که قانون اساسی تا به حال در نظر گرفته است؟»

خانم برمن گفت، اما روزنامه نگاران آمریکایی «حتی به تلاش برای ساختن این تصاویر دسترسی ندارند». صحنه های جنایت به سرعت محاصره می شوند و عکاسان ممنوع می شوند. پلیس دسترسی به عکس های صحنه جرم را گاهی برای ماه ها یا سال ها پس از پایان تحقیقات محدود می کند. در نتیجه، واضح‌ترین صحنه‌ها، مانند قتل عام پس از بمب‌گذاری ماراتن بوستون در سال 2013 یا تیراندازی در لاس وگاس در سال 2017، اغلب در فضای باز گرفته می‌شوند.

خانم برمن گفت: «برای فرهنگی که تا این حد غرق در خشونت است، ما زمان زیادی را صرف جلوگیری از مشاهده واقعی آن خشونت می کنیم. “چیز دیگری در اینجا در حال رخ دادن است، و من مطمئن نیستم که فقط سعی می کنیم حساس باشیم.”

پس از مرگ پسرش، آقای پوزنر زندگی خود را وقف مبارزه با نظریه پردازان توطئه کرد که ادعاهای نادرستی مبنی بر اینکه تیراندازی در سندی هوک یک حقه دولتی بود، منتشر کردند و هدف آن ترویج تلاش ها برای کنترل اسلحه بود. او متقاعد نشده است که انتشار عکس نوح تغییر زیادی کرده است.

او گفت: “همه چیز تقویت می شود.” کلاهبرداران چیزهای بیشتری برای انکار خواهند داشت، مطلق گرایان چیزهای بیشتری برای گفتن خواهند داشت – و افرادی که در اثر تیراندازی های دسته جمعی آسیب دیده اند، آسیب بیشتری خواهند دید.